Вторая книга, к сожалению, не избежала проблем многих продолжений. Любопытная идея, послужившая началом для этой истории, потихоньку теряет свой потенциал новизны, а ничего иного книга предложить не может.

Так что начну с проблем.

Персонажи. Они разные — яркие, милые, ужасные. У автора прекрасно получаются дружеские посиделки и немного недотёпистые (и из-за этого непредсказуемые) стычки персонажей со сверхспособностями. Беда в том, что планирование и хоть какая-то стратегия в противостоянии двух групп отсутствует как класс. Ну это просто не смотрится, когда есть герой, чья единственная сверхспособность — планирование и удача, а максимум, что он может — импровизация на месте. Остальные персонажи не лучше. Не важно, сколько они прожили в этом мире, сколько им лет и через что они прошли. По поведению — это разной степени импульсивности молодые люди, которые действитвуют исключительно по обстоятельствам. Мне не хватило взрослости.

Ещё один важный аспект продолжения — амурные дела. Первую книгу я хвалила за отсутствие явных романтических линий и шипперства. Что ж, перехвалила. Во второй книге автор отрывается по полной — Курагины, косплеящие Ланнистеров, маньяк со сверхспособностями Ленский, подруга главной героини (напомню — девятиклассница), прыгающая в постель сразу к двум литературным персонажам, сама главная героиня и её травмирующий первый опыт… Так и хочется сказать — я не ханжа, но как-то это всё чересчур.

К слову, подростки. Я искренне не понимаю — вся показанная подростковая грубость, хамоватость и ограниченность желаний — автор высмеивает это (на контрасте с литературными персонажами и нравами прошлых веков) или считает современной нормой? Нельзя сказать, что показанное так уж сильно отличается от реальности, но тут, как говорится, вся соль в деталях.

Ну и наконец сюжет. Некоторые линии по прежнему появляются и исчезают исключительно для локального продвижения сюжета. Помните одноклассницу главной героини, которая появилась в одном эпизоде первой книги, а потом просто исчезла? Что ж, она вернулась во второй книге тоже ради всего одного эпизода. Месть девчонки со склонностью к буллингу оказалась не просто холодной, а почти просроченной.

Теперь о хорошем. Душевные интерлюдии про прошлое литературных персонажей. Зрелищные стычки героев и злодеев со сверхспособностями. Персонажам хочется сопереживать.

Финал книги (завершившейся масштабным махачем всех против всех и несколькими смертями) определенно предполагает продолжение.

Но, честно говоря, я пока не настроена читать дальше этот цикл.

Я долго к этому шёл. Перефразируя известный мем, нельзя просто так взять и прочитать «Прачечную» в оригинале. Мало того, что объёмы — дюжина книг, не говоря о повестях и рассказах! — пугает ещё и техническая сторона, ведь автор без зазрения совести сыплет айтишным жаргоном. Но в конце лета (с заходом на начало осени) я выкроил время, собрался с могуществом — и наконец заценил до конца... вернее, догнал до онгоинга, но тоже нехилое достижение.

Не пожалел.

Что о чём? Записывайте рецепт: лавкрафтианский ужас, шпионский детектив, производственный роман, тайная правительственная служба с невменяемой бюрократией, нёрд-некромант в главных ролях, щедро заправить чисто британским юмором, подать к столу — shaken, not stirred.

Написано очень добротно. Нельзя сказать, что Стросс прям отличный стилист — он пишет живо и со множественными отсылками к мемам и прочей масскультуре, но отсылки эти очень уж типовые, так что его протагонисты могут отличаться мировоззрением, но почти неотличимы по языку. Тем не менее, нельзя не отметить дьявольски остроумные каламбуры — товарищ Лихтенштейн проделал мастерскую работу над первыми двумя томами, но если дело однажды дойдёт до следующих, я откровенно ему не завидую: Стросса приятно читать, но поистине кошмарно переводить. Не Джойс, конечно, но аббревиатура PHANG всяко способна добавить толмачу седых волос. Или милые диалоги в духе: «Do you pray? — Yes, but I spell it differently.»

Но самый кайф, конечно, в мироустройстве. Ещё до того, как был сформулирован закон Кларка, его вовсю применял Говард Лавкрафт — а Стросс перетащил лавкрафтианскую нечестивую науку в условия набирающей обороты компьютерной сингулярности. По сути, на всём протяжении «Прачечная» остаётся научной фантастикой, какая бы дичь не вылезала на свет из-за эшеровских углов. Конечно, не сказать чтобы твёрдой НФ — даже мне, гуманитарию, понятно, что «наблюдатель» в квантовой физике не имеет _ни малейшего_ отношения к человеческому разуму — но, стоит принять базовые допущения... и весь происходящий угар оказывается весьма логичным. При этом дополнительно приятно, что цикл имеет дело с _компетентными_ специалистами, которые со знанием дела защищают страну и планету от трансцендентных кошмаров, не отвлекаясь на межведомственную конкуренцию, распил бюджета и прочие глупости. Ну, почти не отвлекаясь — в начале такое, смеху для, всё-таки было, потом Стросс с этим завязал... позже вернул уже для полноценной драмы, но как, где и когда — спойлерить не стану.

В первых томах «Прачечная» вообще дьявольски смешна. Над шутками хохочешь в голос, а сердце прожжённого лавкрафтианства радуют пассажи про «что-то сквамозное и ругозное». Со временем, однако, цикл становится серьёзнее, масштабнее и существенно темнее. Каламбуры и шутки остаются, но отходят на второй план, по мере того, как кризисы становятся страшнее, звёзды занимают верное положение, а протагонисты набивают шишек и опыта. Вселенная темна и полна ужасов, рассмотреть её глазами одного протагониста уже не выходит, и со временем Боб отступает на второй план, и мы видим уже целые книги, сфокусированные на совсем иных персонажах — некоторые из них знакомы уже по первой книге, хотя на тот момент уж точно ничто не предвещало.

Впрочем, начало многого не предвещало. Да, мы ещё с «Бетонных джунглей» знаем, что всё идёт к ЧАСУ ЗЕЛЁНЫЙ КОШМАР, когда пробудятся Великие Древние и начнётся настоящая потеха... Но о том, как это будет происходить, и что случится в промежутке, остаётся только гадать — и догадки ваши наверняка попадут пальцем в небо. Ладно, что Стросс вдобавок к зомби притащил в свой сеттинг и вампиров («Не глупи, все знают, что вампиров не существует») — пха, по ходу дела персонажам предстоит иметь дело с

Короче говоря, автор постоянно экспериментирует — и это идёт серии на благо, не давая погрязнуть в самоповторах, раскрывая мир с разных углов и просто позволяя циклу _развиваться_. Хотя не все эксперименты, конечно, одинаково хороши. Вершиной цикла, на мой вкус, стал «The Delirium Brief», и следующий том тоже держал высокую планку — а вот вбоквельная трилогия «Tales of New Management» показалась мне довольно... гм, спорной. Не то чтобы она плоха — по меркам цикла крепкий средний уровень — но несколько излишня, а хуже того, избыточна. Не удаётся отделаться от мысли, что Стросс мог бы сократить лишние навороты и уместить эту историю в единый том, довольно увесистый, но менее утомительный. К тому же здесь он начал слишком сильно полагаться на совпадения, даже не подкрепив никаким обоснуем из области вероятностной магии, а это не лучший подход.

И всё-таки в целом впечатления от цикла остались самые приятные, TNM не сумели их испортить. Язык, мир, персонажи, сюжетика — всё на высоте, не шедеврально, но очень крепко и увлекательно сработано. Интеллект, что называется, не спрячешь. Автор в блоге пишет, что осталась ещё пара-тройка томов, чтобы довести основную сюжетную линию до ума. Ну, дай-то Чёрный Фараон (йа! йа!)! Буду ждать последующих книг и завершения этой чудесной лавкрафтианы нового века. Даже если ради этого действительно придётся пережить ещё один том TNM 8)

Неплохой подростковый детектив на вечер.

В книге полный набор клише, типичных для подобного рода историй: крохотный городок, переезд героини, новая школа, загадочный парень, брата которого обвиняют в убийстве девушки, и у самой героини тоже скелет в шкафу — сестра-близнец её матери бесследно исчезла много лет назад. Однако чуда не случилось, и автор выдала всего лишь середнячок.

Для начала, она убила всяческую интригу с братом подозреваемого парня, введя главы от его лица. То есть, очевидно, что он не причастен ни к чему, что будет происходить в сюжете. Далее, автор слишком уж завернула мыльную драму с потерянными родственниками. Эта тема хоть и избита, но неплоха, однако конкретно в «Двое могут хранить секрет» она будто бы лишняя. Ну и последнее: сюжет в целом очень простой и банальный: мужик не удержал свой прибор в штанах и погубил троих девушек. Такие сюжеты встречаются в тысячах книг, и «Двое могут хранить секрет» ничем из этой шеренги не выделяются: язык обычный, стандартный, персонажи по-своему интересные, но ни один не цепляет (а брат-близнец героини вообще неприкаянный: мелькает редко, не даёт совершенно никакой эмоциональной и сюжетной нагрузки), события поданы пресновато, ничего не берёт за душу, детективная линия предсказуемая вплоть до финального поворота на последней странице.

Хорошая книга для того, чтобы прочесть и забыть. Рада, что не купила её, а прочла на «Букмейте».

А теперь мы расскажем вам про студенческие протесты и хиппарей в эпоху войны во Вьетнаме! С одной стороны, мне понравилась эта история — показано всё достаточно правдоподобно, всё же написано в 1986ом и автор как минимум наблюдал всё это по ТВ или читал в газетах, прекрасно отразив настроение того времени. Тут и пацифистичные хиппи, и левая студенческая молодёжь, и тупые идиоты, искренне считающие, что США начали войну в стране во многих тысячах километрах от её берегов, исключительно из-за самообороны. Нет, правда, хорошая и атмосферная история. С другой стороны, я не уверен, что это нельзя считать плагиатом — уже к середине 80ых в США было понаписано столько литературы по этому поводу, что в этом рассказе из оригинального — только порождённые вирусом супергерои. Но подумав, решил, что глупо к этому придираться в хорошем рассказе, это всё же не «Свидетель», потому и оценка высокая.

Грегори Магвайер продолжает «Страну Оз» Баума, а не «Изумрудный город» Волкова.

Чудесный автор не попал пока в список, и это стоит исправить. Ведь именно он не просто позволяет читателю раствориться в полёте фантазии, но и призывает думать самостоятельно, не полагаясь на мнение автора. Конечно же, я о Грегори Магвайере и его взгляде на героев из страны Оз. Если кому интересно, то познакомиться с его творчеством можно здесь: https://elphaba.ucoz.net .

Моё знакомство с творчеством Дафны Дюморье началось именно с этого романа, и, как заверяла аннотация, этот роман является классикой готической традиции в мировой литературе двадцатого века, а героиню Мэри Йеллан можно сравнить с Джейн Эйр. Признаюсь, с первых глав романа ожидаешь некой интриги, завязки. И вот на суд читателя появляется “мрачный трактир”, угрюмый трактирщик, бандиты с большой дороги...

А на фоне всего получается так, что к жене трактирщика, как снег на голову сваливается племянница его жены. И вот сижу, читаю роман, который поначалу навевает на меня сон, мрачный, кошмарный сон, но между тем возникает странное поведение по ночам трактирщика Джосса Мерлина, авторитет которого известен по всему Корнуоллу, его трактир обходят девятой дорогой, и читателю, постепенно, приоткрывается истинная правда.

Ну думаю, раз это готический роман, как нам заявляют, тот тут по меньшей мере должна присутствовать какая-то определённая мистика, ну не знаю, например, сделка трактирщика с нечистой силой, заключённой с какой-то определённой целью. И ждёшь, что автор нагонит жути на читателя! Но....

Но утром это уже снова заброшенный пустой трактир....

Я даже, не сразу понял, не хотел понимать, до определённого момента, кто является истинным злым гением в этом романе, думая, раз уж так расписали образ трактирщика!

Не хочу, сказать, что мне роман совсем не понравился, просто ожидал немного больше, чем получил. Думаю, учитывая время написания романа, можно простить, некоторые несвязанные, оборванные концы сюжета. На мой взгляд, именно эти нестыковки делают роман несколько слабоватым, но всё равно было интересно окунуться в эпоху, и познакомиться с героями.

С учётом моего голоса на момент идентификации в жанровом классификаторе одна треть — «Мягкая НФ» и две трети — «Мистика».

Что довольно странно. Ибо — ежели обратиться к словарному определению понятия «мистика», то увидим нечто следующее: «…вера в существование сверхъестественных сил, с которыми таинственным образом якобы связан и способен общаться человек; также — сакральная религиозная практика, имеющая целью переживание непосредственного единения с Богом (или богами, духами, другими нематериальными сущностями)…».

В данном же конкретном тексте нет ни слова, ни буквы — ни про сверхъестественное вообще, ни про божественное в частности. Нормальное проявление нормальной параллельной Вселенной. И — да, конечно же, «упакованное» в специфические «эмоциональные фантики», перетаскивающие центр тяжести повествования с твёрдой НФ в область типичной мелодрамы. Посему — конечно же — мягкая НФ»

Это один из лучших романов Стивена Кинга, написанный не для публики, а для себя. Впрочем, для публики тоже. Но не для обычных поклонников жанра хоррор, любящих, когда их пугают, да пострашнее (Кинг умеет это делать настолько хорошо, что ему уже неинтересно заниматься подобнымы вещами), а для тех, кто хотят понять саму технику написания интересных книг.

Да, это, помимо прочего, постмодернисткий роман. Взят захватывающий сюжет — как уже отмечалось, заимствованный из «Ребекки» Дафны Дюморье — и последовательно, наглядно деконструирован.

«Мешок с костями» можно читать впрямую, как историю о стареющем писателе и привидении. Это приятно. Стивен Кинг расставляет все точки притягательности, но его целью является демонстрация процесса создания романа. Некоторая затянутость вполне сознательна, это «не баг а фича». При помощи тщательно выстроенных мизансцен и подробно разработанных диалогов и монологов Кинг демонстрирует постепенное усложнение изначально простой истории. Эпиграф и название рассказа прямо указывают на цель автора — создание своеобразного учебника писательского мастерства на примере захватывающего романа. Стивен Кинг уже писал подобное: «Данс Макабр» и «Как писать книги», но в «Мешке с костями» он применил несколько иной метод обучения. Кинг берёт стандартные персонажи, «мешки с костями», и постепенно, по ходу действия, вычёркивает из них стандартность, превращая в индивидуальных, уникальных героев, идеально подходящих к избранному сюжету, который тоже по ходу романа постепенно теряет клишированность и приобретает оригинальность.

Мистическая линия для романа не особо важна, неслучайно самая жуткая сцена связана не с привидениями, а с обычными стариками, посреди белого дня деловито убивающими героя.

Стивен Кинг — мастер. И он пытается передать свой опыт, своё мастерство другим людям, в надежде, что кто-то в самом деле захочет двинуться по пути создания яркой, насыщенной, отнюдь не глупой литературы.

Это очень инетерсная книга и она мне понравилась. В книге с героем происходит много интересных приключений.

Герой очень умный крутой и круто играет в компьютерные игры. Он организовывает турниры. Он не только организовавывет турнриры но и играет в турнирах и он выйграл больше всех других в турнирах. Он играет в турнире и выходит в финал. В финале он выбрал играть огром хотя никогда им не играл и тоже выигрывает но его принимают МЕНТЫ!!! Они ему говорят что его посадят и предлагают поработать на ПРАВИТЕЛЬСТВО потому что им нужны умные игроки для игры искажающей реальность а герой очень умный. Его зовут КОМАР. Это изза фамилии.

Землю захватили инопланетяне гэкхо. Гэкхо это название. Они сказали об этом по телевизору но никто не поверил. Но некоторые поверили и начали играть в игру искажающую реальность. По этому правительства ищут умных игроков для игры искажающей реальность. Это очень важно!!! Потому что если земля не успеет прокачаться в игре искажающей реальность на нее нападут другие инопланетяне в РЕАЛЕ!!! По этому правительство под землей сделало базу и отуда все выходят в игру искажающую реальность и там прокачиваются. На фракцию героя нападает темная фракция и все бегут в игру искажающую реальность чтобы воевать с темной фракцией. Герой тоже бежит и залазиет в вирт-капсулу и попадает в игру искажающую реальность. Игра искажающая реальность предлагает выбрать класс и он выбирает ИЗЫСКАТЕЛЬ. У него вот такие статы

Комар. Человек. Фракция H3

Изыскатель 1-го уровня

Характеристики персонажа:

Сила 12

Ловкость 15

Интеллект 17

Восприятие 19

Телосложение 10

Модификатор удачи +2

Параметры персонажа:

Очков здоровья 176

Очков выносливости 114

Очков магии 0

Переносимый груз 24 кг

Известность 0

Навыки персонажа:

Электроника 1

Сканирование 1

Картография 1

Когда первый раз выходишь в игру искажающую реальность надо пройти лабиринт. Для этого тренируют. А герой не тренировался же!!! Но он проходит лабиринт потому что он умный. У него несколько раз повысились навыки. Возле лабиринта он встречает НАМЕСТНИКА инопланетян. Наместник говорит ему что он молодец потому что не тренировался когда зашел в игру искажающую реальность потому что если тренироваться то тогда дают три очка чтобы повысить навыки а если не тренироваться то тогда дают пять. Еще он изучает космолингвистику.

Потом герой идет на стрельбище. Там никого нет потому что все воюют с темной фракцией. Герой тоже хочет воевать с темной фракцией чтобы помочь своим друзьям по этому он начинает прокачивать РУЖЬЯ. Потом он идет по полю и на него нападют ЖУКИ и он по ним стреляет. Но он еще маленького уровня и по этому у него не получается победить и он даже чуть не проиграл. Но его спасает Тамара, она 78 уровень!!! Но потом она его убивает потому он возвращается в РЕАЛ. Я думаю автор так придумал специально чтобы показать что она в него ВЛЮБИЛАС и поэтому его убила потому что от любви до не нависти один шаг.

Если убивают в игре искажающей реальность то нельзя туда зайти 15 минут потому герой вылазиет из вирт-капсулы и идет спать. Мне очень понравилась книга в ней много интересных приключений и там даже честно даже еще интереснее приключения я потом раскажу

Смешная история по ампутированную руку, которую бывший владелец отдал хирургу для коллекции патологий, взяв с него обещания сохранить её в целости и сохранности. И вот прошло много лет и пожар уничтожил её. А тут ещё и призрак бывшего владельца явился за ней...

Молодец автор — умело нагнетает атмосферу ужаса, точно дозируя информацию. Но в наше время мне представляется, что это больше юмористический рассказ, чем мистический.

Всё-таки скорее сказка в космических декорациях, чем настоящая фантастика. Уж слишком прост у автора космос — великое множество кислородосодержащих планет и все они с гуманоидным населением. И все на уровне развития не выше средневековья. А ещё странствующие «торговцы смертью», летающие от звезды к звезде и предлагающие знания и технологии для создания новых вооружений. Торговцы с суперсовременными космическими кораблями и скафандрами на кнопках, которые может снять с космонавта любой дикарь :).

Но читается сия простенькая приключенческая вещица очень неплохо и очень-очень легко. Герои повести читателю вполне понятны и действуют в соответствии со своими образами — к этому никаких претензий. Хотя главный герой, думается, слишком уж наивен и простодушен. Но зато и перевоспитывается жизнью почти моментально :).

В итоге — для отдыха вполне читаемо, но тут же забываемо.

Дешёвенький порнографический рассказ, которому нечем выделиться и заинтересовать читателя, кроме откровенных сцен и околонекрофилии в одной сцене. ГГ вроде достойный человек — хоть и сутенёр, но всё же заботится о своих работницах и лично рискует жизнью, чтобы их защитить. Но написано всё запредельно уныло, скучно и предсказуемо. Теме усиления внутреннего духа через спермосбережение уже много лет, но раскрыта она здесь тупо и неинтересно. Не потому, что идея тупая, хотя и это тоже, а потому что написано формально и блекло. В Disco Elysium есть Жан-Люк, он же Головомер (здоровенный негр-расист с личным небольшим гаремом влюблённых в него красоток), который и персонаж интересный, и тему сбережение спермы раскрывает просто на порядок лучше и интересней, чем здесь.

Крохотная зарисовка о гуманности, о том, как уже отгремела эпоха маккартизма и общество начало понемногу признавать джокеров за людей. Как говорится — твори добро и оно к тебе ещё не раз вернётся, хоть интерлюдия немного и не про это. Тем не менее, она даёт ясное пояснение, как меняется мир и чего, наверно, стоит ждать в последующих историях — тузы и джокеры уже стали признанной частью общества.

типичный Мураками, меланхолия, описания ни о чем, почти идеальное чтиво чтобы лететь ,скажем, в самолете или закутавшись в плед читать в кресле под аккомпанемент дождя и стерео стойки. модное в последнее время зацикленной повествование, история заканчивается почти там же где и начало, проделав разворот на 360. не знаю как это читается на японском, понятно, что в русском варианте мы больше подвержены воздействию переводчика и его восприятия   жизни в Японии современной и не очень. история понравилась, 8 из 10..послушал Штрауса, виски пить не захотелось, сделать сасими и съесть его под вино и с видом на тихий океан ,определенно, да.

Замечательный юмористический рассказ о потерявшемся роботе. Или скорее о человеческой жадности и глупости. Такой рассказ мог бы написать О Генри — если бы он писал фантастику. Въобщем нестареющая классика.

Забавный рассказ про временные парадоксы. Вроде без откровений, но зашло. Шутливая манера подачи, говорящий мыш, Алла в батильонах.

Понравилось, что, в явно сатирическом произведении, повествование не скатывается в абсурд.

Пусть фабула и взята из «Пункта назначения», но раскрыта она по-своему. И ещё очень понравилась интерпретация абсолютного конца Вселенной. Вот эта:

«— Одиноко. От атома до атома расстояние в миллиарды световых лет.

— И это конец?

— Конечно. Раз нет наблюдателя, то нет и времени.»

Если это идея автора, а не цитата, то снимаю шляпу, супер круто. Да даже, если и цитата, всё равно круто.

Что же, отношение к творчеству Хемингуэя становится определённо положительным, и здесь присущий всем его произведениям прагматизм делает произведение довольно увлекательным, ведь совершенно просто без пафоса, Эрнест рассказывает полностью правдивую историю про охоту на куду, носорогов, буйволов и львов. Посетил он Африку вместе с женой и завёл там много друзей, снова же, благодаря душевной простоте, искренности и доброму юмору. Туземец Мгола, сначала не испытывавший к известному писателю большого уважения, со временем проникается большой симпатией, а в конце они с Хэмом и вовсе по-дружески подшучивают. Хоть тема охоты на животных лично мне неприятная, порадовало описание окружающей среды, во время чтения себя можно почувствовать безмолвным участником замечательной компании. Порадовали также тёплые упоминания ещё двух любимых мной авторов и современников Папы, а именно Стейнбека и Томаса Вулфа, с последним, кстати, у него был (Макс Перкинс) общий гениальный редактор

Это мое 2е знакомство с творчеством Кинга. Выбираю в первую очередь, те его произведения, по которым смотрел экранизации, а не те, которые считаются бестселлерами. Спешить, как говориться, некуда. И так уж вышло, второй блин комом. Фильм, довольно затянутый, состоит из 2х серий и не соответствует категории в которой он находится (ужасы), не могу рекомендовать. А книга... затянута еще больше. Если поделить ее по частям, то первые 2 трети книги, это размусоливание жизни ГГ, не поучительное и абсолютно не интересное. Все события растянуты до предела, буквально каждое его действие сопровождается не их результатом, а мыслями ГГ (на страницу) о том, что он думает по этому поводу. Особенно в разговорах. Так что, саму личность ГГ к концу книги, ты знаешь как родную, просто дотошноты. Еще сны или видения. Не знаю, все ли книги Кинга сопровождаются настолько неестественными снами или видениями, но вот 2я книга, что я читаю, описывает по несколько глав подобный сюреализм, который достаточно было описать в 2 абзаца. В конце книги наконец начинаются происходить какие-то события, но опять же все вяло. Не будь книга настолько растянута, что то бы да вышло, но так... Потраченное время. Если выбирать между чтением и экранизацией, то лучше уж последний вариант.

Небольшой рассказик на тему кулачных боёв. В полку резервистов имеется некий сержант, который может уложить любого одним ударом, и сослуживцы мечтая ему отомстить, направляют капитана, чтобы он нанял профессионального боксера. По пути в полк он и боксер попадают к разбойникам с большой дороги, которые предлагают устроить кулачный бой. Во время боя раздаётся ужасные звуки и разбойники сбегают. Что же их так испугало?

Узнал интересные факты — раньше на ринге дрались с кастетами... Да, не позавидуешь участникам поединков. Терьера жалко...

Хорошая повесть. Выглядит обманчиво простой. Удивляет своим откровенным гуманизмом. Нашим цензорам определенно бы не понравилась из-за

взглядов Энтони на вопросы секса, они определенно не пуританские. Энтони вне всякого сомнения талантливый писатель, хотя принято считать, что он свой

талант разменял на деньги. Надо полагать, неплохие. Да и талант не угас, судя хотя бы по этой повести.

Полнейшее разочарование. Но с другой стороны и удивление, почему этот роман до сих пор не экранизирован. Прям идеальная современная героиня. Сильная, самая крутая, всех побеждающая, да ещё и занимающаяся сексом с кем попало. Абсолютно картонный образ, с которым за всю книгу не происходит никаких изменений. Арка героя? Не, не слышали.

По сюжету. В нем нет вообще никакого смысла, героиню несёт, как щепку в потоке реки, сюжетные ходы, персонажи появляются и исчезают через пару страниц. Наблюдать за всем этим дико уныло.

В чем идея и смысл всего этого, я не уловила. Проблема происхождения Фрайдис выглядит надуманной, особого сочувствия не вызывает.

Финал, конечно,

Роман во многом не похож на все прочее написанное у Кинга, на при этом в Дорожных Работах довольно много узнаваемых черт автора. Заранее скажу, что ничего более я именно у Ричарда Бахмана не читал, данный роман привлек своей тематикой и аннотацией, потому для меня это все тот же старый добрый маэстро, лишь в другом русле. Разберем эту работу детальнее.

Данный небольшой роман повествует о трех месяцах из жизни сорокалетнего Бартона Доуса, находящегося в подобии затяжной депрессии. Однажды он узнает, что в городе собираются проложить автомагистраль, а потому его дом и прачечная, где Доус работает, подлежат сносу. Из-за озвученного выше недуга ему крайне тяжело дается решение о смене места жительства и работы, что в конечном итоге приводит к закономерному результату.

Роман очень неспешный и рассказывает по большей части о повседневной жизни Бартона, приправленной ностальгией о былых светлый деньках и его импульсивными, часто необоснованными поступками. Так, например, гг в первых главах, поддавшись эмоциям, пытается выкупить у местного мафиозного авторитета взрывчатку, чтобы подорвать дорогу. Гангстер, естественно, принимает его за сумасшедшего и пытается выяснить, для чего герою все это? Но проблема в том, что и сам Доус не понимает, зачем он это делает. Единственным, чем гг может объяснить собственное поведение, это до сих пор не затянувщимися шрамами после давней трагедии, которые не дают ему возможности вновь наслаждаться жизнью и двигаться дальше.

На самом деле, в этом и состоит основная прелесть романа. Кинг не раз доказывал, что проработка персонажей — его специальность, и данный случай яркий тому пример. Скажу по секрету, что когда находился в подобном герою состоянии, то вел себя очень похожим образом — действовал на эмоциях, пренебрегая логикой. Все это здесь описано как нельзя хорошо. По мере повествования депрессия и тлен сгущаются лишь больше, пока не оставляют последних проблесков надежды на спасение. За это Кингу низкий поклон.

Язык и повествование.

Уделю ему немножко времени. Пишет автор образно и довольно много места уделяет мыслям, действиям и мироощущению главного героя. Ты буквально вселяешься в его шкуру и переживаешь вместе с ним одни эмоции. За счет уместно использованных метафор, дополнительных деталей и сравнений, чувства передаются лишь лучше, что тоже играет книге на руку.

Персонажи.

В центре внимания находится исключительно сам Доус, остальные герои пусть и второстепенные, но не менее прописанные и запоминающиеся. Думаю, не меня одного очаровала Оливия или тот же Мельоре. В персонажах чувствуется жизнь, ты можешь поверить, что такие люди реально существует и это самое главное, что от них требуется в рамках романа.

Сюжет.

Как такового, его нет. Как я уже говорил ранее, это ближе всего к повседневности. Вообще подобный жанр мне не очень нравится и часто кажется скучным, но не в этом случае по указанным выше причинам. Крепких причинно-следственных связей тут искать не стоит. Они присутствуют где-то на заднем плане и играют ключевую роль разве что в первой части романа. Следить же интереснее именно за тем, какое очередное дно, скажем так, пробьет Доус, насколько низко ему удастся пасть, и это не менее захватывающее чтиво.

Концовка.

Затронутая проблематика.

Не я один заметил тут тему противостояния маленького человека и системы.

Из минусов могу отметить лишь то, что роман не сильно оседает в голове, подобно другим работам Кинга. Это неплохо, свою функцию книга более чем выполняет, но было бы приятно иметь какое-никакое послевкусие. После прочтения практически не остается никаких вопросов.

Подводя итоги, хочу сказать, что Дорожные работы — пример отличной психологической драмы, искренне описывающей переживания и чувства сломленного человека. Кинг данной работой доказывает, что именно прописанные герои могут стать главным стержнем любой истории, какой бы она не была. Человеку хочется читать о чувствах других людей, и данная книга дает такую прекрасную возможность.

Герой романа в погоне за своей карьерой военного был пойман начальством в весьма изощренную ловушку: ему обещали повышение в звании до полковника сразу после двухдневной командировки в командный центр управления ядерным оружием. А ловушкой эта командировка была по тривиальной причине: всем спустившимся в подземный бункер дороги назад уже не было — началась Третья мировая война...

Во многом сюжет романа схож с фильмом Константина Лопушанского «Письма мертвого человека». Кроме своей военно-апокалиптической тематики, их объединяет и форма — оба произведения представляют собой дневники попавших в безвыходное положение людей. К сожалению, в романе Рошвальда всё слишком уж документально, потому и не слишком увлекательно. Впрочем, к увлекательности сам автор явно не стремился — он хотел показать ядерный конфликт «изнутри», со стороны военных-управленцев. А чтобы усилить эмоциональное воздействие на читателя, была выбрана именно форма личного дневника, который вел один из тех самых «пусковиков», чьей задачей было запускать ядерные баллистические ракеты. Главный упор, естественно, делается на психологию главного героя: его мысли, впечатления, ощущения и переживания. Поэтому в произведении практически нет диалогов — изложение истории идет от первого лица. Читать такой текст непросто — терпения хватит далеко не у всех. Тем более, что произведение достаточно объемное: описывается каждый день, проведенный героем под землей, начиная с 21 марта и кончая 12 октября (с небольшим пропуском длиной в 2,5 месяца). Сама война начинается 9 июня и продолжается ровно ... 3 часа. А дальше начинаются ее последствия. Герой видит, как поверхность Земли постепенно чернеет на схеме, становясь безжизненной, как неумолимо глохнут радиостанции, исчерпавшие свои энергетические ресурсы, как медленно, но неуклонно, радиация проникает в сам бункер, захватывая один уровень за другим... Самое ужасное и печальное состоит в том, что никакого разумного выхода из сложившейся ситуации нет, поскольку подобная беда творится на всей Земле сразу. И вот тогда-то герою становится ясно, что никакие они не победители. В ядерной войне вообще победителей не будет. От нее, конечно, можно улететь на Луну, но даже там вы будете чувствовать себя пленниками, ибо никогда не сможете прогуляться по свежему воздуху, искупаться в пруду и даже просто позагорать в лучах полуденного солнца. Ядерная война — это ГЛОБАЛЬНЫЙ апокалипсис, конец истории всех стран и народов. Ведь Земля у нас общая — одна на всех. И делая своему врагу плохо, ты наступаешь на те самые грабли, которые спустя какое-то время стукнут тебя самого по лбу. Трагический финал так же неизбежен, как и рассвет нового дня. Читая роман, я внезапно осознал, что он вполне мог описывать реальность, и тогда я действительно держал в руках «письма мертвого человека», которые повествовали о той истории, которая уже завершилась когда-то. Она описывает одну из тех альтернативных линий нашего мира, которая вполне могла бы наступить в 1962 году, во времена т.н. Карибского кризиса. Могла бы, но не наступила. Потому что в последний момент политики поняли, что никакого пути назад тогда уже не будет, и «сдали назад». А роман описывает то, что могло бы произойти, если б безумие взяло верх. Думаю, что нашим генералам не мешало бы его прочитать. Может, тогда у них хватит разума не нажать ту злополучную «красную кнопку».

---------------

РЕЗЮМЕ: хроника ядерного апокалипсиса, данная в дневниках американского вояки, беспечно нажавшего «красную кнопку» запуска баллистических ракет. Настоящая фантастика начинается только с 73-й страницы, а до этого идет вполне реальная история без всяких выдумок.

Хорошие антивоенные рассказы обычно производят наиболее сильное впечатление. И получают признание и премии. Кассандра Кэролайн Черри — именно такой сильный и безнадёжный рассказ, получивший Хьюго тогда, когда важно было, что написано, а не кем. Картина неизбежной войны, видимой героиней — одно из самых сильных впечатлений в фантастике.

Вообще произведения про войну делятся на две части: собственно про войну и произведения против войны. Первых гораздо больше. Вторые гораздо лучше. И их гораздо меньше — чтобы их написать нужно быть мастером. Видимо поэтому они мало на что могут повлиять. Но каждый раз проносится мысль — за попытку — спасибо.

Скорее не полноценный рассказ, а зарисовка со смыслом. Варшавский в очередной раз блеснул остроумием, однако фабула самой истории весьма тривиальна. Различить человека и робота пытаются, пожалуй, с самого зарождения научной фантастики. И воплощение тоже оригинальностью в данном случае не блещет. Но как зарисовка, конечно же, пойдет. Особенно для такого мастера, как Илья Варшавский.

Даже самое чудесно изобретение будет рассматриваться в первую очередь как оружие. Как бы печально это ни было. Да, есть в истории и другие мотивы, однако основной, пожалуй, этот. И любой, кто пойдет против системы, воспринимается как сумасшедший.

1. Просто скучно.

2. Графоманский стиль — проблема перевода или оригинала?

«леденящий душу вой терзал уши тех, кто слышал его»

«чудовище, зловеще продвигающееся вперед»

«атмосферу какого-то нестерпимого ужаса»

и т.д. )

3. Нелогичное поведение героя:

4. Возможно, единственная ценность этого рассказа — историческая: один из первых образчиков dark fantasy, в котором Муркок хотел изобразить другой тип героя, отличный от Конана.

Наконец-то по-настоящему добротная супергероика! Да, тоже в духе классики времён детства Мартина, но это всё равно неглупая и даже захватывающая история. ГГ очень грамотно и верно использует свои сверхспособности, делая себя практически непобедимым и неуязвимым, да как берётся геройствовать и людям помогать! Ничего особо выдающегося, но читать всё равно круто и интересно. Да и продолжение истории Тахиона мне понравилось.

Данная интрелюдия Мартина служит скорее, если и не индикатором, то редакторской меткой, как и обо что писать дальше. Я уже понял, что маккартизм и знаменитая охота на ведьм занимает важное место в первом сборнике «диких карт», а данная интерлюдия подчёркивает дух и настроение той эпохи, когда репрессии могли настигнуть каждого. Да. не так жёстко, как у нас в стране, но так и США не пережили за одно поколение две революции, кошмарную Гражданскую войну и ещё более ужасную Великую Отечественную, однако же не совсем понятные личности с не очень ясными полномочиями всё равно вызывали на допросы кого хотели, унижали и ломали судьбы буквально сотням тысяч людей.

Покупая сразу три романа Дарси Коутс боялся, что они будут чем-то похожи, — все про страшные дома и с похожими обложками, — но все истории абсолютно разные. В «Призраках дома Блэквуд» был хоррор про дом с призраками, который покупает девушка, не связанная с этим домом, написано страшно, но и с юмором. Крейвен Мэнор – это больше фэнтези, без юмора, про готический особняк и его страшную историю, в которую вляпывается безработный молодой парень.

В призраках дома Эшберн опять про девушку, которая получает в наследство дом, опять же стесненная в деньгах и вынужденная жить в этом доме (нужда и безвыходное положение — это похоже единственное в трех романах, что является общим, ну это собственное классический случай подобных ужастиков). Но тут уже не про призраков, а о некоем подобии вампира, проживающем жизни убиенных им жертв. Героине и тут придется покопаться в прошлом своих бабулек и выяснить страшную тайну, а параллельно отбиваться от этого полутрупа и защищать своего кота) Страшно, правда не так кроваво, как в Блэквуде, но никто не умирает, в отличие от истории Крейвен Мэнора. Хэппи-энд и немного юмора присутствует.

А это уже гораздо более сильная и интересная история. Во-первых, и супергеройская способность здесь не такая банальная, а даже жутковатая. Во-вторых, сам ГГ вызывает уже некоторую симпатию, уж точно больше, чем его продажный и трусоватый «коллега». Да и сюжет здесь проработан куда лучше, чем в «свидетеле».

Роман хорош, я бы его охарактеризовал как фэнтезийный готик-хоррор. Роман не такой страшный, как предыдущие книги Дарси Коутс выпущенные издательством АСТ, потому что изначально позиционируется как фэнтези, — читаешь больше как сказку, — юмора тут тоже нет, как в других романах Дарси, но тут есть неожиданные моменты, которые тоже щекочут нервишки, в основном они связаны с неожиданными появлениями Кайла – антагониста из мира живых, который все портил и ломал, но в конце, не желая того, сам помог в расправе с жутким призраком.

Тут главному герою приходятся общаться с призраками и полупризраками, разобраться в истории их родословной и в их загадках, найти забытый город. Да и призраки тут непростые, они могут перевоплощаться в разные формы, ну и голливудский хэппи-энд как бальзам на душу, но все-таки нервишки потрепал)

Ожидал конечно, что будет вяло.....но что бы так ......для автора у которого за плечами окончание цикла « колесо времени» , « рожденный туманом» , « архив буресвета», это непозволительная роскошь писать и публиковать такую чепуху. Ощущение, что он на коленке, сидя дома за просмотром комиксов марвел и dc, решил взять и создать из всех свои книг одну вселенную, а вдруг кто купит для сценария..... лерасиум....треллиум.....ВИБРАНИУМ????)))печально, потому что от мастеров такого уровня не ожидаешь такого. Или просто я наивный, что вполне возможно)) если по сути и коротко, то сюжета нет, вернее он как бы есть, но он настолько мелкий, необоснованный, в нём столько киношного плагиата, что диву даёшься.... новое божество женского пола, с мужским именем ....но женским носителем, в смысле божество Автономия, создало бога Трелла и вселила его в женщину..... вроде права всех важных и главных граждан западного мира соблюдены))) это постоянно упоминается, постоянно. И вообще книга состоит из пошлых шуток Уэйна, кряхтения Вакса, решительных поступков Мараси, и шерлок холмсовского склада ума Стерис. Непонятные новые персонажи из других миров, со своей магией, почему то должны защитить людей ( потому что демократия у них) от инопланетных захватчиков , но захватчики это делают что бы люди дали им отпор сами и развивались! Тьфу, чепуха какая то. Читать ли? Нет. Разочаровался в этом авторе, последние книги буресвета напрягли, а эта зафиналила.......

Одно из двух, уважаемый потенциальный читатель: или — это часть чего-то бОльшего (романа, цикла), или — своеобразная добавка к лемовской «Абсолютной пустоте».

Масса всяческих системообразующих деталей, фактологических особенностей целого отдельного литературного мира (типа фокусов Толкиена, Стругацких, Герберта, Глебова и тп), сюжетных и аспектных ссылок на события и (или) явления из оного «отдельного литературного». Тот характерный случай, когда сам текст — лишь видимая малая часть чего-то неизмеримого гораздо бОльшего, как в сюжетном, так и в мировоззренческом плане.

К моему стыду, я не знаю — о чем речь. Упомянутые мирЫ автора — мне неизвестны

Тема мечты и тема полета очень близки творчеству Владислава Петровича Крапивина. Мечтою пронизано буквально каждое произведение писателя, ну а способность летать позволила объединить ряд повестей и рассказ в данный цикл. Эта способность обозначена не сама по себе, как просто из ряда вон выходящий факт, а именно в привязке к внутреннему миру ребенка, если хотите к полету его души воплотившемуся вовне. Ведь не зря же существуют крылатые выражения «полет мечты», «парить в облаках», «уносящее ввысь воображение».

В книгах Крапивина мечта и имеет такую способность придавать вещам парящие свойства. К примеру в одноименном рассказе старый дом взлетел вместе со своими жильцами, в «Баркентина с именем звезды» и «Возвращение клипера «Кречет» кораблям открывается уже небесный океан. Вообще кораблик является одним из самых любимых предметных фетишей писателя и уходящий вдаль за горизонт парус как раз и ассоциируется с поиском неизведанного, невесомой мечтой открытия. А уж когда корабль летает в небе аки плавает по морю, то имеет место быть самая настоящая летающая сказка.

Но впрочем тут дело не в вещах, а в мальчишках-носителях того самого крапивинского духа, смеси острого чувства справедливости и веры в чудесное. Во всех произведениях цикла пред нами предстают те самые крапивинские мальчики, образ которых уже стал нарицательным. Алешка Топольков очень сходный с Маленьким Принцем Сент-Экзюпери, Олежка с друзьями на чудесном ковре-самолете, Женя Ушаков из глубочайшего в своей социальной подоплеке «Синего Фламинго»-это те самые персонажи, которые и создали замечательный типаж крапивинских мальчишек. Ребята объединены своим прародителем в единое звено, каждое из составляющих которого не заключено в стандартную форму, а интересно по своему, также как разнообразны великолепные истории писателя. Везде есть своя изюминка, своя отличительная черточка, свой особый оригинальный персонаж как Тилька и Гоша из «Кречета» или Ржавые Ведьмы из «Тополиной рубашки». Примечательно, что талант автора от произведения к произведению абсолютно не выхолащивается, он переливается в различных гранях блистательного крапивинского мира.

И везде полет для ребят является не просто развлечением, неким крутым аттракционом с эксклюзивным правом единого обладания. Это некий итог внутренних порывов маленькой души, вроде бы случайно данной способностью, которая в прямом и переносном смысле приподнимает над привычным и дает свою награду. Так можно услышать Голос Дороги Тополькова, можно встать на путь познания настоящей Истины «Детей Синего Фламинго», а можно почувствовать саму Жизнь, вспомнив близкого по духу Дугласа из «Вино из одуванчиков» Брэдбери. В повестях цикла у мальчиков разные средства полета, но здесь нужно понимать-не важно на чем летать, важно к чему лететь, а для читателей это полет к удивительному крапивинскому миру детства и особой, ничем не сравнимой духовности.

О Кугеле я слышал раньше. Говорили он плут и искатель приключений. «Глаза чужого мира» полностью подтверждают эту информацию, за исключением того, что чаще приключения сами ищут Кугеля, а не наоборот.

Началось все с того, что некий торговец Фианостер подбил Кугеля ограбить Юкуону, Смеющегося мага. План был надежным, как швейцарские часы – пока Фианостер будет отвлекать мага, Кугель быстренько залезет к тому в дом и вынесет все, на что падет его глаз. Но бедняга Кугель попал в ловушку и теперь вынужден отправится на другой конец земли, к северному морю, и принести Юкуону волшебную фиолетовую линзу. А если Кугель не поторопится, то инопланетный паразит Фиркс, подсаженный Юкуону на печень Кугеля, убьет последнего.

Сказать, что путешествие Кугеля получилось увлекательным – ничего не сказать. На обратном пути к Юкуону и желаемой мести, Кугель раз за разом попадает в передряги, находится на волосок от смерти, его предают, и он предает (в соотношении 40% на 60%, наверное), заводит друзей и врагов (тут где-то 20% на 80%). Фантазия автора сталкивает незадачливого вора с мифическими демонами и могущественными волшебниками, с коварными деревенскими жителями и не менее коварными духами. Кугель побывает в деревеньке, где благодаря волшебным линзам люди видят мир своих желаний; нейтрализует несколько предсмертных проклятий; ненадолго станет лордом, найдя волшебный артефакт; посетит деревню, в которой обязательно должен быть дозорный, высматривающий древнее чудовище; пересечет пустыню с группой паломников; даже отправится на миллион лет в прошлое.

Сам Кугель – типичный трикстер. Он обманывает людей для своей выгоды, иногда у него даже получается, но чаще это приводит к новым неприятностям. Он хитрый и скользкий, быстр и остер на язык. К сожалению, Кугель падкий на женщин и легкую добычу, а иногда его наивность и доверие удивляет. Ему не чуждо насилие, мертвое морское существо из раковины тому доказательство. Несмотря на это Кугель очень харизматичный герой и за его при…, вернее злоключениями интересно наблюдать. Он идет по миру, оставляя за собой хаос, трупы, разрушенные жизни, но это не отторгает.

Сохранилась и фирменная сказочная атмосфера. Каждая глава, при желании, может читаться отдельно – они связаны лишь героем и его путешествием. Автор продолжает использовать сказочные сюжеты густо замешивая их с фэнтези и элементами научной фантастики. Например, для перемещения во времени используется и технология, и магическое заклинание.

«Глаза чужого мира» — увлекательный авантюрно-приключенческий роман и новеллах. Внутри вы встретите отлично прописанного главного героя, запоминающихся второстепенных персонажей, разнообразные приключения и простую мораль – самоуверенность и жадность никого никогда не приводила к хорошему финалу.

Чудесный рассказ, отличный финал! Улыбка гарантирована, но рассказ навевает и серьёзные мысли.

Городок Блэк Спринг живет своей жизнью. Жители этого города настороженно относятся к туристам и совсем не приветствуют новых жителей. Более того, если кто-то захочет переехать в этот город, его будут всячески отговаривать. И ведь это они делают действительно из самых лучших побуждений, ибо въехав в город, вы обрекаете себя на мрачную жизнь и постоянное чувство страха за свое будущее.

«Сглаз» позиционируется как книга ужасов, но имхо это слишком громко сказано. Ужасов в книге совсем чуть-чуть. «Сглаз» — это организация в Блэк Спринг, которая занимается слежением за главной достопримечательностью города — привидением женщины, убитой много-много лет назад по обвинению в ведьмовстве. Зовут бессмертную ведьму Катериной. У нее зашиты рот и глаза, чтобы она не смогла навести порчу на жителей города. Но самое интересное, что Катерина может материализоваться в любое время в любом месте. Может быть даже в спальне в час ночи. И стоять она будет там хоть неделю, пока неожиданно не исчезнет. Катерину в городе стараются не обижать. И вообще относятся к ней, как к памятнику, про который все давно знают и даже игнорируют, чтобы случайно не нарваться на неприятности. Кое-кто приносит Катерине пожертвования, чтобы та пореже им попадалась.

Казалось бы, зачем жить в таком городе? Собирай вещи и уезжай. На протяжении нескольких столетий все, кто пытался удрать из города, были найдены мертвыми в самое ближайшее время после переезда. Вот почему в Блэк Спринг лучше никогда не приезжать. Та же самая судьба будет ждать тех, кто попытается огласить проблему в СМИ, В общем, Блэк Спринг — это такая живая гробница.

Так в чем же соль романа? Некоторые люди устали от такой серой жизни. Группа молодых хулиганов начали срываться на Катерине, провоцируя ее на ответные действия. Как я уже написал, Катерина в романе себя никак не проявляет в плохом смысле. Она как памятник просто есть. Она символ, не более того. А вот люди... Люди да, жестоки. В очередной раз автор нам попытался всунуть классическую истину, что порой люди бывают более жестоки, чем звери или привидения.

Признаюсь от книги я большего «мяса». Страшная женщина с обложки оказалась просто картинкой, статичным героем, который быстро превращается из угрозы в жертву. Половина книги просто рассказывает о городе, о том, как живут его жители. И о том, как на самом деле все они устали жить «под колпаком». А потом вроде события начинают развиваться, но не совсем так, как я предполагал.

Автор в конце книги признается, что в детстве его напугали ведьмами, поэтому свои страхи он перенес и в этот роман. Ему достаточно было увидеть образ ведьмы, чтобы забиться в страхе в угол. В принципе, если бы в час ночи я проснулся от того, что заметил темный силуэт на фоне окна, и это оказалась реальная женщина в цепях на руках, то я бы тут же начал креститься и сушить трусы. Но когда видишь Катерину далеко не первый раз, то к этому рано или поздно привыкаешь... Роман легко читается, текст ненапряжный. Для чего-то несложного, но тем не менее щекотливого, вполне подходит. Но книга совершенно одноразовая. Прочитал и забыл напрочь. Рекомендовать не стану, но и отговаривать не хочу. Смотря кто кто хочет получить от книги. Я свое не получил. Такое себе, на шестерочку.

Нетрадиционное фэнтези!

«Сталь остается» — это типичное фэнтези в формате героического приключения в котором фигурирует весьма своеобразный протагонист по имени Рингил «Ангельские глазки» Эскиат. Этому роману также свойственно, когда герой полностью олицетворяет собой подобие живой легенды прошедшей войны. Как ты наверно уже успел догадаться Рингил не так прост, как кажется. Он со всех сторон не однозначный и одиозный персонаж, имеющий целый ряд значительных заслуг. В свои тридцать он уже снискал всяческой славы. А такие воспевающие его параметриты как безжалостный наемник, хладнокровный убийца, выдающийся фехтовальщик и владелец одного любопытного артефакта с не менее интересным названием «Друг Воронов» просто легкое к нему дополнение. И так, в начале книги о нем пойдет речь, когда он будет проживать в гостинице одного захолустного городка разумеется оплачивая счет только своей воинской славой. Находясь там он как человек потерявший веру и всякую надежду упорно придается пьянству, трахается и всячески морально разлагается. Все это продолжается ровно до того, пока не явится его мать с одной маленькой для него просьбой. Как окажется, двоюродная сестра Шерин была продана местным работорговцам и приняв требование матери разыскать ее он воспринимает это как особую миссию после чего вновь обретает желание к существованию. Заметил такой довольно таки смешной момент. Кто с ним не знаком лично то те чаще всего его провозглашают героем. Но те, кто знают его лучше или слегка по ближе прекрасно осведомлены о его предпочтениях и привычках, поэтому практически всегда говорят о нем как об извращенце и злостном педике. И ведь это не спроста. Рингил гомосексуалист, причем открытый. И это в мире где гомосексуализм карается смертной казнью. Поэтому как персонажа его сексуальная ориентация полностью определяет его социальное поведение и само его нутро, перевешивая тем самым такие вещи как принадлежность к знатному роду и репутацию как воина.

Помимо основной сюжетной линии где представлен только главный герой присутствуют две другие с не менее впечатляющими персонажами правда уже второго плана. Одна из них грустная и по большей части молчаливая полукровка Арчет, представительница высокоразвитого народа, но среди всех ей не равных по понятным причинам представителям человечества она представляет собой обычную наркоманку. Видимо только по просьбе своего ушедшего отца нынешний император оставил за ней титул как советника. По ходу истории она себя никак не проявила. Так и получается, что осталась возглавлять колонну, но только сзади. Хотя для мира фэнлитературы она еще одна противоречивая личность, чья сущность определяется ее биологией и предпочтениями. Следующим идет Эгар «Драконья Погибель», тоже некогда бывший герой войны, а ныне не совсем успешный вождь, духовно отдалившийся от своего родового племени. Кризис его среднего возраста как видно в самом разгаре, и он также ставит под сомнение принципы, которые вели его до тех пор. Скорее всего этот персонаж с наименьшей проработанной глубиной и различными эмоциональными шрамами. Но все же, он также мне понравился. По сути оба персонажа были интересными, однако их главы не были столь интригующими. Они также, как и Рингил оба размышляют о прошлом и о своем вкладе в войну годами ранее. Все трое тогда сыграли ключевую роль в спасении положения от глобальной угрозы почти десять лет назад, но теперь они стали просто неудобным наследием.

Немного мыслей. Если говорить об этой первой книге, то больше всего в ней мне понравилась вступительная часть, построение мира и присутствие разносторонних именно взрослых персонажей. Герои конечно еще не в преклонном возрасте, но они достаточно взрослые, чтобы уже иметь впечатляющий жизненный опыт. Казалось бы, эти изначально ни с чем не связанные личности в дальнейшем выходят на один общий путь лишенные иллюзий молодости чтобы заново обзавестись целью.

На счет ложки дегтя. Есть несколько нюансов связанных с ненужными сценами секса и прочей кровавой разновидностью. Автор судя по всему пытается балансировать эту тонкую грань между здоровой порцией жестокости, аморальностью и просто чрезмерной злобой. Я понимаю, что это тягуче мрачный дарк, но все же. Это в основном касается страстей Рингила. В его истории показано чуть больше, чем на самом деле необходимо, чтобы донести до читательского сознания его давнюю травму.

Ну а мне рассказ понравился, не вижу никакой нелогичности. Нам рассказывает эту историю человек, он рассказывает её со своей точки зрения. Он встретил кого-то неизвестного, он испугался, действует исходя из собственных опасений; но он строит догадки, размышляет. И в процессе размышлений, в результате поведения собственного и «чужака» он приходит к определенному выводу. В результате он принимает решение. Логичное или не логичное он принимает решение, не важно, он принимает его для себя. Это он, рассказчик, считает, что так будет лучше. Объяснить свою точку зрения подробнее не получится, иначе это будет спойлер.

Однако я считаю, что всё как раз логично и смысл всего описанного в рассказе — не в контакте с иным разумом, а в свойстве человека во всех подряд видеть врага в первую очередь. То есть реакция — чужак-враг, это животный инстинкт, мы всегда держимся своих и никто не упрекнет в этом человека, такова природа. Это основа выживания любого вида — держись своих, чужак может быть опасен. Но вот человек-животное попадает в космическое пространство, где кроме него если кто-то и есть, то скорее всего он на достаточном уровне развития, чтобы понимать, что бессмысленная агрессия — путь в никуда. Только инстинкты не отпускают человека, даже в космосе. Это ни хорошо, ни плохо, это просто факт. Главное, на что автор намекает — надо думать прежде, чем действовать и возможно стоит уже отбрасывать базовые инстинкты и действовать более разумно.

Все-то персонажи приходят в восторг от великого ума героини, чуть она молвит слово. Все падают к ее ногам, заприметив ее совершенства. Хотя она в начале и кокетничает немного с читателем «ах нет, ну совсем я не хороша»(с), но быстро возвращается к описанию своих многочисленных достоинств.

Дело не в разрушении канона. «Жените его, убейте, делайте с ним что хотите»(с).

Автор тупо жульничает. Поскольку таланта и фантазии не хватило, чтобы детально, а не декларативно создать героиню умнее Холмса, она просто сделала Холмса глупее себя. Что вполне органично в пародиях, но крайне беспомощно выглядит в романах с претензией на психологическую достоверность.

Именно отсюда четко обозначенная разница в возрасте между героиней и Холмсом — 40 лет без чуточки. Куда столько? Ведь перспектива романтических отношений угадывается с ходу, по характеру повествования. Но именно это позволяет автору «поделикатнее» принизить сыщика, мол старенький, слабенький... Возможно также, что что автор не удержалась от искушения сперва поиграть в «Мэри Сью — прелестное-гениальное-страдающее дитя», вот и отправила в сад жизненную логику. Ну а романтические отношения никуда не уйдут — виртуальные возлюбленные, они не стареют по-настоящему.

В общем мы имеем смесь девичьих мечт, горсть клише из популярных романов/фильмов/сериалов, а также подростковых баек-похвальбушек. Большинство из нас переживали в нежном возрасте этот период мечтаний: воображаемые подвиги в компании любимых персонажей. Но далеко не каждый сохранит эти картины до зрелого возраста и рискнет опубликовать. Наполнив бьющим через край самолюбованием.

Стиль очень средненький, а в начале романа и вовсе зубодробительный. То действие скачет галопом по Европам, события обозначаются парой слов (переоделась индийским прынцем на пару недель, где-то там подрались с арабскими бандитами и т.п.). То сюжет зависает в бесконечных и нудных диалогах. Начало второй части читается чуть веселее первой, мне даже показалось, что эта часть продумана и написана в первую очередь, а первая уже пристегнута позже и сделана более торопливо — как дань моде на «тяжелое детство ГГ» или для объема.

Детективные линии весьма слабы, вторичны и беспомощны (в свете того, что герои преподносятся автором как выдающиеся личности). Кража в деревне здорово напомнила «Катеньку» Тэффи («...пропала масса фруктов, черносливов и прочих драгоценностей»). Да собственно, и весь уровень фантазий — абсолютно Катенькин.

Но веселую минутку мне роман все же доставил. В начале, когда героиня, пока еще в одиночестве, гуляет по холмам, от нее разбегаются овцы. А после встречи с Холмсом, когда они уже прогуливаются вдвоем — от них разбегаются уже коровы.

Браво!

Это вполне можно назвать литературным капустником. Если только такое слово приложимо к драматическим и трагическим событиям повести. Стилизация — просто пальчики оближешь. Атмосфера неуловимо соединяет в себе и драматизм и налет фантасмагории.

Да, смешение коней-людей-персонажей. Но каждый представлен вполне достойно и не кажется в сюжете чужеродным элементом.

Шикарный Холмс в своих лучших проявлениях: острый аналитический ум, проницательность, невозмутимость, бесстрашие. Преданно и добросовестно исполняющий свой долг Уотсон. Прелестная в своих талантах юного техника Адель. Простодушный и такой позитивный грузчик Том, неуловимо напомнивший кого-то из героев то ли Марка Твена, то ли О.Генри. И другие.

И финал не выглядит неуместным. «Вот хозяин гасит свечи / Кончен бал и кончен вечер». Мы же понимаем, что это был всего лишь капустник. Который будет долго, с удовольствием и легкой ностальгией вспоминаться. Маленький кусочек прорыва в сказочную реальность.

Роман в первую очередь о контакте цивилизаций, начало рассуждений Лема о его принципиальной возможности и способах взаимопонимания между человечеством и чуждыми ему существами. Апофеоза эти рассуждения достигнут в «Солярисе», пока же всё ещё более-менее понятно и зримо для людей, а инопланетяне обладают вполне «человеческой» системой мышления и логикой.

На неизвестной планете терпит аварию земной космический корабль. Выбравшись на поверхность, его экипаж обнаруживает разного рода странные сооружения, а затем и представителей местной цивилизации, абсолютно инородной и непонятной на первый взгляд. Читать книгу довольно тяжело. С самого начала на читателя обрушивается масса архаизмов, которые ныне не то что на космическом корабле, а и в реальной жизни то не встретишь. Далее, видимо для того, чтобы подчеркнуть чуждость сооружений и предметов, обнаруженных землянами, автор очень подробно их описывает, при этом описания не красочно-художественные, а суховато-научные, от этого воображение начинает давать сбой и представлять окружающий мир становится сложно.

Герои (все, кроме одного) лишены имён и упоминаются по своим специальностям, представляясь эдакими биороботами, людьми-функциями. Вообще, по крайней мере в моём восприятии, реальность книги представляется какой-то серо-будничной, с блёклыми красками, отсутствием ярких ландшафтных и архитектурных доминант, что очень диссонирует с названием, которое земляне дали планете — Эдем. Нельзя сказать, что описываемый мир неинтересен, нет, просто он тускло-сумрачный.

Загадки, загадки, загадки, они громоздятся друг на друга, не складываясь при этом в цельную картину, а производя впечатление абсурдной бессистемной конструкции. Что-то начнёт проясняться, что-то будет объяснено, но общее впечатление уже сложилось и изменить его не получится. Странный, тусклый, больной мир, антиутопия с красивым именем — Эдем.

Сложная для чтения и восприятия, несколько тяжеловесная книга. Интересная, но тягучая и депрессивная.

Приступал к чтению практически без всякого знания подробностей биографии главного героя. Почему именно он? Слепой большевик — меня это заинтриговало. Книга описывает примерно половину жизни Василия Шелгунова — с детства и до 1906 года. Мне сложно сказать, где документальность переходит в художественность. Таковы ли были моменты сомнений и слабости героя? Так ли он попал к гапоновцам? Второй по значимости персонаж повести — Ленин, чему я был несколько удивлен. На третьем месте — провокатор Михайлов. Книга неплохая, в целом она мне понравилась. Но, учитывая, что автор писал позднее, в девяностых, становится грустно.

Интерес представляет сравнительный анализ «Замка» Кафки и «Улитки на склоне» Стругацких.

Нет, ничего необычного или просто — неожиданного. Все, можно сказать, традиционно. Однако — подробно, с цитатами и в одном месте. Прямо — учебник по литературе старших классов стародавних советских времён.

Жаль, что тогда Стругацкие не входили в базовую школьную программу. Зато сегодня (с 2023-го) — какое раздолье фантазии. И какое подспорье. Может быть и для экзаменов — в том числе

ОЧЕНЬ НЕПРИЯТНОЕ. и отталкивающее чтение, а когда мужик целовал невинного мальчика меня аж затошнило

Из жизни мэри- и мартисью

Дом плывет по лету, а меня нету

Лето — это маленькая жизнь.

Неудивительно, что книга Элин Хильдебранд стала в 2019 Выбором читателей Goodreads, она из тех, которые всем нравятся. Хотите ретро про Золотой век Америки, когда мир был простым, автомобили большими, а на доллар можно было пообедать в курортной закусочной? Семейную сагу с участием четырех поколений одной семьи? Фем-историю с красивыми умными энергичными женщинами, которые сами строят свою жизнь? Курортное лето? Огромные порции разнообразной вкуснейшей еды без опасений поправиться? Все это есть в романе.

«Лето 1969» — рассказ о лете, которое семья из верхушки американского среднего класса проводит в курортном Нантакете, где дом у бабушки с говорящим именем Экзальта, дамы светской и властной которая умеет заставить считаться с собой. Ее дочь, Кейт, красивая женщина 48 лет, во втором замужестве за юристом евреем Дэвидом, от которого ее третья дочь, тринадцатилетняя Джессика. В первом браке с офицером ВМФ Кейт родила Блэр, которая теперь замужем за астрофизиком и ждет прибавления, и погодков Катарину (Кирби) и Ричарда (Тигра). Детям от первого брака Дэвид стал лучшим из возможных отцов. Он был адвокатом Кейт в деле об иске против страховой компании, которая пыталась представить несчастный случай во время чистки оружия как самоубийство и стал ее вторым мужем, выиграв процесс.

Последнее лето шестидесятых начинается в семье с повестки, полученной Тигром, США воюет во Вьетнаме и для матери это черный день. Сын, красавец и спортсмен — ее любимый ребенок, и Кейт, не в силах справиться с переживаниями, начинает прибухивать, три алкогольных коктейля за обедом и еще столько же после для нее скорее норма, чем исключение. Впрочем, беременная Блэр тоже находит чудодейственное средство от токсикоза первого триместра в стаканчике виски (удивительно, как меняются вкусы у беременных, раньше она предпочитала джин). Блэр в романе представляет ущемленные права женщин, астрофизик Ангус оказывается домостроевцем, не позволяет ей учиться и работать, а сам, тотчас после медового месяца, стал задерживаться на работе, отвечать на подозрительные телефонные звонки, и теперь беременная двойней, похожая на дирижабль Блэр ненавидит свой, казавшийся идеальным, брак.

Бунтарка Кирби олицетворяет борьбу за расовые права, она ходит на марши протеста, ее лучшая подруга индианка, а парень, в которого влюбляется — чернокожий. Нет, вполне респектабельный, его мама врач, а папа судья и сам он учится в Принстоне. Проблема в том, что мама Даррена — именно тот доктор, к которому Кирби пришла при не самых приятных для себя обстоятельствах. В части средней сестры толерантность авторки и стремление соответствовать новой этике доходят порой до абсурдного. Вот например, гадкий одноклассник, который назвал чернокожую школьную психологиню словом на «н», после чего Кирби плюнула ему на стол, про плевок не будем, хотя мне трудно представить, чтобы девочка сделала что-то подобное в ответ на любое высказывание одноклассника, со мной за партой в младшей школе сидел Альберт, который рисовал свастики и никто в него не плевал, хотя считали дурачком, чего уж там, а это был СССР, 1977 или 1978. Но «слово на «н»», в 1969-м когда Бюро переписи населения США официально объявило, что больше не будет использовать термин «негр» в своих опросах — сильно отдает подверстыванием реалий времени под требования современности.

Младшая Джесс в этом романе людей-функций фигура девочки-подростка-которая-должна-чувствовать-себя-несч астной-потому-что-она-девочка-подросток. Плюс отчасти непримиримость к антисемитизму и всякие мелкие брызги, вроде желания украсть чего-нибудь по причине собственной непонятости и одиночества. Вот хоть режьте меня, хоть ешьте, не понимаю этого наводняющего книжные страницы бума девочек-девушек-женщин со склонностью к клептомании в знак протеста или еще из таких же диких побуждений. Не могу вспомнить случая, когда хотелось чего-нибудь украсть и подруги мои не практиковали такого, разве «красть плохо» перестало быть априорным?

Удивительно, но собранные вместе, пять этих насквозь штампованных персонажей разыгрывают вполне недурную пьесу. Тут есть любовные страсти, разочарования и весьма действенные алгоритмы «как все починить», которыми обмениваются героини; тайны, заблуждения и прозрения; здоровый дух белого протестантизма англосаксонства; маленький шаг для человека и огромный прыжок для всего человечества (не забыли, 20.07.69?) Есть большое беспокойство за их милого Тигра, которое всех объединяет, и рождение близнецов, которое объединяет тоже. Опустим тему писем из Вьетнама, половину которых армейская цензура должна была бы вымарывать и начало схваток, от боли во время которых Блэр едва не теряет сознания (что, правда, вот так это обычно происходит, а пособия по родам врут и собственный опыт обманывает?)

Элин Хильдебранд, при несомненной сделанности ее книги, не откажешь в одном достоинстве — никто не хорош как она в описании еды. Тот случай, когда читаешь и буквально слюной исходишь от того, что едят персонажи, и гонишь от себя мысль: как они могли съедать все это и не умереть от ожирения?

Красивая умная фенечка о будущем. О ближайшем будущем.

Из арсенала «адекватного фантЧитателя». Действительно, после того, как разжевали и в рот положили — абсолютно понятно, что реализация «глобального аутсорсинга принятия решений» — неизбежность для наших ближайших потомков. Такая же, как смартфоны и прочие гаджеты.

И — странно, что очевидность оной фенечки не впечатлила большинство авторов, ваяющих тексты в оных сферах. По идее — должна в тексте присутствовать. В обязательном порядке

Прочитала роман в бытность подростком, поэтому естественно, что интересно было все. После такой книги легче было учить историю, она уже не казалась «плоской», наоборот, события Варфоломеевской ночи я до сих пор могу хорошо рассказать. Читала еще «Две Дианы», «Три мушкетера».

Что поразило в персонажах:

Ну, конечно, было бы жаль не упомянуть Екатерину Медичи, стоящую во главе почти всех наиболее значимых заговоров. Эта женщина меня поразила до глубины души. Вот что значит холодный расчет — ее не мучает совесть за убийство (косвенное) собственного сына, она стремится получать выгоду, да и только. Люди для нее как куклы в театре — одной меньше, значит, цель захватить власть становится более достижимой. Странно, но Екатерина умерла (как думаете, от чего?) от болезни легких. Ее никто не траванул, не зарезал, не подсунул отравленную помаду, не сбросил со стофутовой высоты, не четвертовал, не повесил, — не казнил, короче. Да и как и зачем? Она ведь королева-мать! Не очень поняла этого отношения к королеве-матери. Ну, титул у нее такой, и что? Значит, ее нельзя наказать за грехи?

Очень хорошо описывается это мрачное, гнетущее, напряженное окружение венценосных особ. Я им даже сочувствую: они не могут, просто не могут никому доверять. Что касается их слуг и подчиненных, то у тех просто нет выбора, им приходится «играть» за какую-то сторону.

Насчет де Ла Моля и Коконнаса — они сами выбрали свой путь. Ах, мне так понравился де Ла Моль. Грустный, романтичный, преданный... Эта парочка для меня была особенно интересна:

Генрих Наваррский, по мере погружения в роман, предстает перед читателем в виде очень осторожного интриганта (да они там все такие, в большей или меньшей степени). В конце он очень хорошо описывается: его шаги аккуратны и точны, устранены лишние проволочки.

Карл Девятый. Странная личность, страдающая каким-то расстройством (не помню названия).

Книга очень понравилась, рекомендую почитать! Стиль написания тоже хорош и изящен.